나의 저서는 2023년 7월까지 38권이다. 무슨 책이 이리 많을까 싶은데 그만큼 활동이 많았고 교직에서 가르친 과목이 다양했기 때문이다. 영화를 전공했고 방송인으로 활동하였기 때문인데 일반서도 있지만 교재가 많다. 또 ‘이소룡기념사업회’, ‘안중근뼈대찾기사업회’, ‘한국영화100년사’ 등의 세미나를 10여 년간 개최하였기에 관련서가 여러 권이 나왔다.2008년 첫 책인 『동북아의 등불 청사초롱과 홍등』을 출간했다. EBS 프로그램을 제작하고 제작비가 남아 활자 기록을 남기겠다고 제작기를 출간한 것이다. 첫 책인 만큼 들인 정성은

기록은 두 가지의 의미를 담고 있다. 하나는 우리의 일상을 남기기 위해 남기는 흔적들이다. 또 하나는 운동 경기 따위에서 세운 성적이나 결과를 수치로 나타낸 것이다. 나는 기록의 중요성을 강조하며 이런 글쓰기를 해왔다. 다큐멘터리 영상의 의미도 기록성에 있다. 그런데 지금 말하는 기록은 후자로서의 기록이다.기록은 깨어지기 위해 존재한다는 말이 있다. 인류의 발전은 기록을 경신하며 이루어진다. 기록은 지금 현재의 것일 뿐이다. 그러나 사람들은 그 기록을 깨기 위해 무던히도 노력하고 있다. 올림픽 현장은 기록 깨기의 잔치이다. 신기록이

방송사 퇴임 후 여러 다큐멘터리를 기획했지만 실제 제작으로 이어지지는 않았다. 그것은 나를 더욱 겸손하게 만들었다. 시스템을 벗어나며 느끼는 솔직한 심정이다. “흥행도 운이지만 제작도 운이다.”라는 생각이 들 정도였다. 투자자의 힘이 막강함을 실감했고, 제작자가 있음에도 실행되지 않는 것은 운이라고 밖에 할 수 없다.나는 운을 탓하며 그냥 있을 수 없었다. 맨손으로라도 만들어보고자 의지를 다졌다. 내 나이 서른까지 독립영화를 제작하며 감독했던 시절을 떠올렸다. 지성이면 감천이라던가? 다큐멘터리 는 2021년 서

닉스 스튜디오에서 제작하는 의 기획의도이다. 세상에는 거짓이 많고 거짓말이 이렇게 일상화된 것이 처음은 아닐 것이다. 그러나 이 같은 시대는 정상이 아니고 흔치도 않은 일이다. 지금까지의 세상이 허술해서 거짓말이 통하고 묻힌 진실이 있어왔지만 이제는 시대가 바뀌었다.아날로그에서 디지털로 전환되며 우리는 수많은 콘텐츠 세상을 살게 된 것이다. 영상 만들기가 영화인들이나 방송인, 그리고 일부 전공 학생에 국한되었던 아날로그 시대에서 이제는 스마트폰을 이용하여 누구나가 감독이고 배우가 될 수 있는 시대를 살고 있다. 그러

1975년 중앙대 연극영화학과 학생 신분으로 청계천 일대를 다룬 란 단편영화를 연출한지 49년이 되었다. 그사이 학생의 신분으로 만든 6편의 단편영화 외에 졸업 후에도 꾸준히 단편영화를 만들어 많은 영화제에서 수상하며 격려를 받았다. 그리고 1986년 로 정식 데뷔하여 1990년 제7회 금관상영화제에서는 으로 작품상과 감독상을 수상했다.그리고 EBS 프로듀서로 스카우트되어 천여 편의 프로그램을 연출하였다. PD였던 1991년 12월에도 로 제8회 금관상영화제에서 작품상, 기획

나의 시나리오가 61편이라고 밝혔는데 다음과 같다. 극영화를 비롯하여 다양한 장르에 걸쳐 집필하였는데 고교시절에 썼던 부터 2021년 한국민족종교협의회로부터 의뢰받아 집필한 까지의 기록이다. 61편 중에 35편이 영화화되었는데 재학 중 촬영한 단편영화 시나리오 포함해 홍보영화, 국방부 국군홍보관리소 영화 등이 포함되어 있다.20년간의 공백기는 EBS PD로 근무했기 때문이다. 당시 영화 시나리오까지 쓸 수 있는 여력은 없었다. 하지만 일부 방송 다큐 원고는 틈틈이 썼고 거의 모든 대본은 내손을 거쳐

‘사방지’는 당대의 사람들에겐 요물취급을 받으며 이질감으로 배척되었던 비운의 여인이었다. 그녀(혹은 그)는 조선조 세종대왕 때 이순지 대감댁에 살던 하녀이다. 이순지 댁으로 말할 것 같으면 조선조 발명왕 장영실이 기거했던 댁이기도 한데 그 집에 하녀로 있던 이가 바로 사방지이다. 그녀는 인간이지만 인간 이하의 취급을 받으며 결국 죽음에 이른다. 그녀의 죽음은 철저한 희생이다. 삶 또한 철저한 희생이다. 그녀의 의지와 상관없이 양반들에게 유린당하다가 양반들에 의해 죽음에 이른다.사방지로서는 자신도 모를 운명으로 양성 인간이 되어 이

나는 처음부터 작가를 하겠다는 생각을 한 건 아니었다. 그저 다른 아이들처럼 만화와 영화를 좋아하고 소설 보기를 좋아했던 것뿐이다. 당시 내가 애독했던 만화는 김세종 화백의 동양화풍 만화와 산호 화백의 , 그리고 문철(최상권) 화백의 역사만화 였다. 만화박물관에 가면 다른 만화보다도 먼저 보고 싶은 만화들이다. 어린 내게 무한한 꿈의 세계를 갖게 했던 만화이기 때문이다. 어린 나이에 받아들였던 느낌이 지금은 어떨지는 모르겠지만 다시 보고 싶을 뿐이다.나는 동네 만화가게를 전전하다가 좀 더 찾아보기 위해 옆 동

2015년에 수원문인협회에 가입을 했다. 당시 박병두 회장의 권유도 있었지만 원래 가졌던 문학인의 꿈을 이루기 위해서일 수도 있다. 나는 어린 시절부터 책읽기를 즐기고 습작을 했던 문학도였고, 시나리오 로 데뷔한지가 1988년으로 35년 됐다.(실제 집필은 1986년에 끝났고 1987년 영화사와 계약했으며 1988년에 개봉됐다.) 지금까지의 시나리오 집필 편수를 찾아보니 61편에 이르니 적은 편수는 아니다. 습작으로 쓴 시나리오를 비롯하여 재학 중 단편영화 시나리오를 쓰기 시작해 그렇게 편수가 늘어났다.나의 경우를 보면 어

이집트 카이로를 1994년 이후로 29년 만에 다녀왔다. 결혼기념일을 맞아 결정된 것인데 비행시간만 열 시간 훨씬 이상이고 가는데 만도 하루가 넘게 걸리니 먼 곳이다. 1994년, EBS에서는 를 제작 중이었다. 서울 편을 제작하던 나로서는 일종의 보너스 여행이었다. 제작비는 전액 대한항공 제공이었다. 난생 처음 비즈니스석에 앉았다.그러나 그냥 다녀오기에는 너무도 중요한 지역이기에 번외 편으로 를 기획했으나 담당 부장에 의해 제작은 부결되었다. 부담 없이 잘 다녀오라

내가 만든 다큐멘터리 및 드라마의 제작비는 과연 얼마였을까? 기억에도 가물거리지만 풍족했던 것은 아니고 빠듯한 예산 내에서 제작했던 것만은 확실하다. 출연료의 경우만 해도 최고의 명인을 찾아 출연시키는 것이기에 최고의 사례를 지급해야 했지만 그렇지 못했다. 다만 “저희 방송국이 정한 최고의 사례를 지급해드립니다.”라고 말씀을 드렸었다. 그럼 그것은 또 얼마였을까? 1990년 당시 특급 출연료는 45,000원으로 기억한다. 물론 인터뷰의 경우였다.2007년 초에 24부작 드라마를 기획하며 의 최형자 작가팀과 작업을 했

중국의 통화에서 밤 11시 완행열차를 타고 아침 7시에 하얼빈역에 도착했다. 각 역마다 서는 완행열차이기 때문에 시간이 많이 걸렸는데 안 의사의 의거 현장을 자연스럽게 볼 수 있고 역 구내를 둘러볼 수 있는 방법이다. 늦은 밤이라 볼 수 없거나 한국인에게 입장불가가 되어 있는 현 상태에서 이 방법은 안 의사의 의거현장에 접근하는 가장 좋은 방법이다.하얼빈역의 의거 현장에는 삼각과 사각형의 표시가 되어 그날의 현장을 표시해놓았다. 물론 역이나 현재의 시설물들은 100년의 흐름 속에 모두 바뀌어 있지만 이 표시가 그나마 당시의 상황을

이 다큐멘터리는 방송되지는 않았는데 내가 제작을 하고 방송 안 된 것은 흔치 않은 경우이다. 그것은 안중근의사기념관에 기증을 목적으로 한 기록용 다큐멘터리이기 때문이다. 2011년 8월 안중근기념관의 여순 탐방을 기록한 내용이다. 여름방학을 맞아 안 의사 관련 소논문을 제출해서 선발된 대학생 13명과 중고 교사를 포함하여 모두 41명으로 구성된 탐방단은 2011년이 7기째다.2011년에도 전년도에 이어 롯데백화점이 협찬하여 행사가 진행되었다. 1인당 경비는 2백만 원이며 5,500여만 원을 롯데가 협찬하였다. 유사행사가 많이 있는데

어느 때부터인가 내겐 자연스러운 수식어가 붙었다. 그것은 다큐멘터리 명장이라는 과분한 호칭이다. 처음 듣기엔 계면쩍기도 했지만 차츰 듣다보니 이젠 익숙해졌다. 1975년 나의 첫 다큐멘터리 를 촬영하고 50여 년 가까이 다큐멘터리를 제작하였으니 과히 틀린 말도 아니다. 많이 만든 것이 중요한 것은 아니지만 그간 184편의 다큐멘터리를 만들었다.나의 다큐멘터리 인생은 비단 제작에서 끝나지 않고 지금도 후진 양성을 하고 있다. 내가 대학 강단에서 처음 강의한 것도 다큐멘터리 과목이었고 지금도 강의하는 과목이 다큐멘터리 제작이다.

한국다큐멘터리학회는 한국 다큐의 자존심 같은 존재이다. 그러나 한국 다큐의 현황은 그렇게 활발하지 않았고 방송 다큐멘터리가 편성의 장르로서 존재해왔을 뿐이다. 로 일시 각광받은 한국다큐는 침체의 늪에 빠졌고 극장 개봉 다큐의 숫자는 미미할 뿐이다. 이렇게 발전이 더딘 이유는 한국인의 심성과도 연결된다.한국영화의 천만 관객 동원작은 거의가 액션영화 장르이다. 약동하는 국민의 심성을 입증하는 것일 수도 있다. 다큐 장르와 같이 사색하며 분석해야 하는 다큐 장르는 외면받기 십상이다. 이러한 상황에서도 EIDF, DMZ다큐영화제

이미 여러 사업회의 회장을 맡고 있는 내가 2022년 1월 15일 (사)한국다큐멘터리학회 총회에서 제3대 회장으로 선출됐다. 한국다큐멘터리학회는 2011년 11월 25일, 다큐멘터리의 학문적인 발전에 기여함으로써 다큐멘터리의 이상적인 방향을 제시하고자 창립됐다. 주요사업으로 학술대회를 개최했고 학술지를 발행해 왔다.올해 11주년을 맞은 한국다큐멘터리학회는 한국 유일의 다큐멘터리 관련학회로서 나는 2011년 창립 당시 등재이사로 이름을 올리고 그동안 지방대 근무할 때에도 꾸준히 활동해 왔다. 학회는 다큐 시대에 부응하여 한국다큐멘터리

『한국영화100년사』라는 졸저의 출간을 기념해 2013년 4월 28일 첫 세미나를 가진 이래 지난 2022년 1월 29일 100회 세미나를 마쳤다. 매달 마지막 주 토요일 개최를 하여 10년의 결과이다. 100회라는 기록은 전무후무한 한국영화사의 기록이다. 그동안의 세미나를 바탕으로 관련 연구서인 『한국영화100년사』시리즈가 계속 출간되었고 그 외 단행본도 여러 권 출간되어 소기의 목적을 이루었다. 다음은 향후 사업계획서이다.‘한국영화100년사연구회’사 업 계 획 서□ 사업의 개요1. 주요사업 목표1) 그동안 100회 세미나의 연혁

2017년 6월 25일, 제51회 세미나, 영상자료원, 발제 안태근 “이성민 감독의 영화세계”2017년 7월 30일, 제52회 세미나, 영상자료원, 상영작 , 발제 안태근 “시나리오 작가 홍지운”, “이승룡 배우”2017년 8월 27일, 제53회 세미나, 영상자료원, 상영작 , 발제 안태근 “시나리오 작가 지상학”2017년 9월 24일, 제54회 세미나, 영상자료원, 상영작 , 발제 안태근 “만화가 방학기”2017년 10월 29일, 제55회 세미나, 영상자료원, 상영작

다음은 매월 1회 개최되었던 세미나의 연혁이다.2013년 4월 28일 한국영상자료원에서 ‘한국영화100년사연구회’ 발족 세미나 개최. 발제 김수남 “한국영화역사 연구의 필요성”2013년 5월 26일 제2회 세미나, 발제 조복례 “한국의 국제영화제 위기”2013년 6월 23일 제3회 세미나, 발제 윤성은 “한국의 로맨틱 코미디 변형 양상에 관한 연구”2013년 8월 25일 제4회 세미나, 발제 김석범 “한국영화 프로듀서의 일 고찰”2013년 9월 29일 제5회 세미나, 발제 정영권 “한국반공영화의 기원과 역사 1949~1968”201

‘한국영화100년사연구회’는 2013년 3월에 출간된 『한국영화 100년사』를 기념하며 한국영화에 대한 관심과 사랑으로 한국영화와 한국영화의 역사 연구를 목적으로 2013년 4월 28일에 발족했다. 그동안 연구 단체가 발족됐지만 지속적인 활동을 하지 못하고 사라졌고, 우리 연구회가 본격적으로 '한국영화100년사연구회' 이름에 걸맞는 연구활동으로 연구의 지평을 넓히고자 했다.그리고 2022년 1월 29일, 드디어 ‘한국영화100년사연구회’의 100회 세미나를 가졌다. 한국영화사의 100년을 앞두고 영화 사료의 발굴과 연구를 목적으로